Версаль

Абсолютная власть красоты

Версаль – это словно на века стало синонимом истинно королевской роскоши, гармонии и тонкого художественного вкуса. Здесь нет ничего обыденного, ни одной черты! Все подчинено заранее спланированному сценарию, связано нормами строжайшего этикета, превращено в торжественный церемониал, мистерию королевского существования. Всё – начиная от пробуждения монарха и заканчивая приемом послов – рассчитано на эффект, призвано ошеломить так, чтобы захватило дух, заставить поверить в могущество Людовика XIV, Короля-Солнца.

Здесь в мае 1664 г. возникла сладостная жизнь, утихающая лишь глубокой ночью, праздничная, но не праздная, потому что скорее походила на тотальный балет, сплошной маскарад, нескончаемые радостные состязания. Версальские просторы были объявлены «зачарованный островом». Преображались по нескольку раз в день, меняли фантастические наряды на костюмы противоположного пола, маски и цвет волос. Все стало зыбким, как во сне.

.

.

.

Вид, открывающийся из окон дворца, восхищает. Он совершенен, ибо соединяет природу и искусство в некую новую природу и новое искусство. Причудливо подстриженные деревья и кусты, бесчисленные фонтаны, мраморные статуи, уходящий к горизонту канал. Глядя на это великолепие, трудно поверить, что когда-то на месте дворца была деревня с убогими низкими хижинами, крытыми соломой, и шатровой мельницей, а там, где сейчас бьют струи фонтанов, - непроходимая трясина.

Версаль в нашем сознании ассоциируется с Людовиком XIV (1643-1715 гг.) – Королем-Солнцем, как называли его при жизни и продолжают величать спустя века. Однако первое строение для августейших нужд – небольшой охотничий замок – построил его отец, Людовик XIII, любивший здесь охотиться. В 1661 г. Людовик XIV, впечатленный красотой и новшествами Во-ле-Виконта – дворца своего расточительного министра финансов Фуке, приступил к возведению новой резиденции. Самые выдающиеся мастера того времени, гениальное трио: архитектор Луи Лево, живописец Шарль Лебрен и «художник садов» Андре Ленотр – возводили земной парадиз, на многие столетия ставший эталоном. По его образу и подобию будут строиться резиденции по всей Европе.

Монарх ни за что не соглашался снести старый охотничий домик, и его с юга, севера и запада окружили новые корпуса. Северный и южный корпуса с размещенными в них парадными и лестницами зигзагообразно изгибаются к западу, образуя просторный парадный двор, обращенный на восток – в сторону Парижа.

.

.

.

После смерти Лево должность главного архитектора переходит к Ж. Ардуэну Мансару. Он увеличил площадь Переднего двора, пристроив с востока министерские флигеля, соорудил Большие и Млые конюшни – в них держали королевских лошадей и многочисленные кареты. Главное внимание Мансар уделил реорганизации паркового фасада. На месте ранее существовавшей открытой террасы, сооруженной Лево, он возвел парадную галерею, по праву считающуюся чудом. Зеркальная галерея Версаля, как ничто другое, выражает дух эпохи барокко, ее величие и мистицизм, героизм и театральность.

От французских замков и более ранних дворцов Версальский отличается плоскими кровлями, напоминающими завершение итальянских палаццо. Итальянская архитектурная традиция проявляется в общей симметрии композиции, пространственной организации фасадов – их четко выраженной горизонтальности членений с использованием большого ордера, скульптуры и строгом чувстве ритма.

Из трех этажей главным является второй с анфиладами парадных залов. Принцип анфиладности (расположение помещений друг за другом, на единой композиционной оси) был хорошо знаком зодчим итальянского Возрождения, но являлся новым для французских архитекторов. До постройки Версаля он был применен во Франции лишь в Во-ле-Виконте.

.

.

Торжественная и нарядная Посольская лестница ведет в парадные залы. С верхней площадки можно попасть в Королевскую капеллу и Салон Геркулеса, украшенный большим полотном Паоло Веронезе. Начало парадной анфилады – небольшой Зал Изобилия, игравший роль прихожей и одновременно кабинета древностей. Далее следует Салон Венеры. Парадные покои – чертоги олимпийских богов, поэтому все залы королевских апартаментов названы именами античных небожителей. Салон Дианы, богини охоты, служил королю бильярдной, в Салоне Марса, бога войны, располагалась королевская гвардия. Салон Меркурия по указанию Людовика XIV стал королевской опочивальней. Пышно украшенное золотом королевское ложе стояло на возвышении, отдаленном от остального пространства серебряной балюстрадой. Все находящееся в зале – канделябры, люстры, вазы, туалетный столик – также было выполнено из серебра, причем художественная ценность убранства намного превышала стоимость материала. Стены спальни украшали картины Тициана, Гвидо Рени, Веронезе. Следующий в анфиладе – Зал Аполлона с 1682 г. являлся Тронным залом.

Личные (реально обитаемые) апартаменты венценосной семьи находились в помещениях старого охотничьего замка, включенного в постройку Лево и Мансара. В центре малой анфилады – спальня короля, выходящая окнами в Мраморный двор. В близлежащий малых салонах хранились наиболее ценные вещи королевской семьи: привезенные из Фонтенбло картины Леонардо и Рафаэля, полотна венецианских мастеров и болонских последователей Караваджо. (Некоторые до сих пор украшают стены Версаля, другие переданы в Лувр). Залы личной анфилады только частично сохранили свой первоначальный декор, многие из них были заново оформлены при последующих Людовиках.

Из книги «Замки. Дворцы»